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20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品(四)

  2.7美国的现代家具设计先驱

  美国在建国早期,在文化艺术、社会风尚的传播流行方面都多少会比欧洲晚上一个节拍,又都能随后跟上,并创造出不少惊人成绩。到了19世纪末,时代的发展,科技的进步,尤其是各种交流方式发展更新,使得欧洲出现的几乎所有艺术思潮、设计动向都能在同一时期传到美国,两个大陆在文化上从此得以同步发展。在现代建筑、现代设计运动中,美国也同样涌现出一批卓有成就的先驱人物,如家具设计与制作领域中一度生意极为兴隆的吉斯塔夫·斯蒂克莱(Gustav Sickley)兄弟,他们是美国工艺美术运动中的主要代表人物,专事生产“手工艺家具”,其设立十简单、粗矿,甚至有很大程度上的原始意味,但绝不含有与功能无关的装饰细节。斯蒂克莱还创办定期刊物《手艺人》来宣传,推广他们的设计理念及制作的产品。再如哈维?艾利斯(Harvey Ellis),也是美国工艺美术运动的一位代表人物,他的家具设计受到英国工艺美术运动的影响更深,具体手法尤其受到麦金托什的影响,这从其设计中集中式花饰拼嵌图案能清楚看出来。然而,美国工艺美术运动中最重要的代表人物就是格林兄弟,而赖特是美国最重要的现代家具设计先驱,事实上赖特本人作为20世纪最有影响力的现代建筑设计大师之一,其大胆而粗犷的家具设计也使他接近第一代家具设计大师的行列。

   
   弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright,18674-1959)是第一代几位建筑大师中最长寿的一位,这使他身兼设计先驱及现代设计大师双重身份,其创作时代经历了现代设计发展的不同阶段。赖特最初是一位工程师,当他以结构工程师的功底进入沙利文(Sullivan)建筑事务所工作时,他对设计的理解就远比一般人要大胆和新颖。他是勤奋而多产的建筑师,到1900年时他已经设计了50幢私人住宅并兼及室内设计以及其中一部分家具设计。

   1897年他参与创办芝加哥工艺美术协会,积极推动美国工艺美术的运动的发展,尽管他本人以后设计的发展远远突破了工艺美术运动的范畴,但他仍时常接收来自欧洲设计界的各种最新信息。赖特虽欣赏工艺操作,但他更强调机器的应用,这尤其表现在他晚年一些家具设计都是适应工业化生产的。赖特1909年访问欧洲回来后便将他的新住所“塔里埃森”改建为一所建筑设计学校;他当时为该建筑设计了所有家具,后来1955年他设计的他“塔里埃森”系列家具都是适合工业化批量生产的。

   
   赖特是一位现代建筑大师,与麦金托什相同的是,他在设计中也最彻底地强调建筑、室内、家具灯具、地毯等全局设计的统一,并力求亲自设计室内外所有的细节;然而两人似乎又不尽相同,麦金托什似乎一切设计是从内到外地展开,或者说室内是家具的延伸,建筑又是室内的延伸,而赖特则正好相反地运用这个过程,一切都以建筑设计为中心,室内、家具都是为某一处特别的建筑设计,尤其偏重于从形式上与建筑的室内外协调;两位大师都爱使用的高靠背椅,最典型的说明了这一点。赖特的家具设计是对欧洲多年流行的“新古典主义”、“历史主义”设计思潮的最强烈的反叛,尽管对一-件家具设计的诸多方面考虑不多,这使赖特不能成为第一代现代家具设计的经典大师,但他“宣言”——式的超前设计意识,使他成为最主要的现代家具设计的先驱导师之一(图25-27)。

   美国的加利福尼亚设计学派有很强的现代设计传统,近十多年在国际设计舞台上非常活跃的弗兰克?盖里(Frank Gehry)就是该学派的主将之一,本书随后将介绍盖里的家具设计。而格林兄弟(Charles Greene,1868-1957;Henry Greene,1870-1954)就是加利福尼亚设计学派的开创者。格林兄弟最初是在华盛顿大学和手工艺学校学习以木工为主的各种手工技艺,随后两人都进入麻省理工学院建筑系学习设计,并在不同的建筑事务所实习工作,直到1893年两人建立了独自立的设计事务所,这一年两人正赶上芝加哥的世界博览会,各为“哥伦布博览会”,其中的日本展室建筑和中国展馆中心家具给两人留下了极为深刻的印象,并立竿见影地体现在他们随后设计的许多住宅建筑中。这段时间他们与著名的专营东方古董的经纪人约翰·本芝过往密切,得以精心研究他的丰富的收藏,从而使两位设计师对东方设计的简洁明快的精良工艺心驰神往,并决定将这些精彩设计传统转化到自己的设计中去。总的来讲,格林兄弟的设计中主要仍遵循工艺美术运动的思想,只是在设计时以来自中国和日本的传统手法作为自己创作的源泉。

  格林兄弟的主要建筑作品都是富豪住宅,业主又都在了解两位建筑师设计背景的前提下请他们为自己设计居所,这样两个常常能尽情发挥自己的杰出设计专长,这尤其表现在家具设计方面。同当时许多设计先驱一样,格林兄弟同样强调整个项目的内外-4本化设计,室内外与家具摆放处处体现统一而完整的设计思想。两人在家具设计中最直接的创作源泉或可称作蓝本的就是中国明清家具。其时:中国明清家具随东西方几百年贸易往来已有相当数量收藏于欧美人家或某些机构中,在格林兄弟设计的布拉克(Blacker)住宅中,业主布拉克先生就收藏有中国明式家具。这些毫无疑问成为格林兄弟的创作又绝非抄袭或简化,而是对东方设计传统进行一种高水平、有创意并极为耐看的“诠释”,这又特别表现在家具制作中极为高超的手艺中,许多评论家认为,西方家具发展到现在,能够在制作工艺上超越格林兄弟的设计师几乎没有。格林兄弟对中国家具传统中的某些细节处理情有独钟,其中最著名的就是对“关门钉”的近于狂热的运用,使得格林兄弟建筑及家具中的关门钉明确成为他们的设计标签(图28-31)。


   3.现代家具设计的经典大师(第一代现代家具设计大师)

   经典大师的出现主要是由三种因素造成的:其一是整个社会的变化、进步;其二是一批先驱大师们的开拓,其三是几位经典大师本人的刻苦努力。而经典大师们创造出的设计-建筑、家具及所有的工业设计——都是为现代生活服务的,所以称为现代设计,又叫“国际式”。其含义是:简洁、功能、合理,并随着现代的迅速发展,增加了人体工学方面的考虑。但无论如何,“国际式”在一开始就受到某些评论家的责难:冷漠、单调、缺乏人情味等。这其实是很正常的,任何新生事物都会招致批评。现代人的生活早已离不开电和电器,但当法拉第发现电流并当众做实验展示其发展潜力时,更多招来的是刻薄和讽刺;这玩意有什么用呢?法拉第的回答非常有力:“那么请问,一个新生的婴儿有什么用呢?”评论、抱怨往往会伴随着新的创造,但这并不会妨碍新生事物引导社会的发展,“国际战”的现代设计就是这种新创造,更何况在以后的发展中其本身亦在不断完善着自己。

     第一次世界大战以后的欧洲,整个社会风气,生活模式发生了根本性的变化。大家庭越来越少,演变后的普通小家庭再也不需要那么多仆人,或者根本不需要仆人。另一方面,传统家具的构造材料,尤其木料,此时愈加受限制。这样的社会状况,自然而然使以前欧洲那种庞大笨重,装饰满布的家具显得非常不合时宜,现在人们对日用家具的要求,不论是普通人家还是公共场所,都是体积,易于移动,并且最好是多功能的。于是,这批思想超前并对社会需要非常敏感的设计大师出现了。他们以自己不同的理解和设计手段,结合新时代所提供的工业技术和新的美学观念,提出了自己的解决办法,这些办法大都具有划时代的新意,对后世及同时代的设计师有着决定性的启发,这些设计大师于是破称之为本世纪的第一代设计大师。第一代设计大师共有5位,他们同时被称之为现代建统大师。因为他们都在建筑设计领域多有独创,5位大师中,荷兰建筑师里特维德堪称开路先锋,他的设计更多地体现在设计观念和手法上,布劳耶、密斯和柯布西耶的设计则随时都考虑、工业化生产及最新材料的运用,而阿尔托则以其设计中的人情味改变了人们对现代设计的古板形象。这些大师都不是孤立的,正相反,他们都很活跃,经常处于频繁的国际交流中,他们受到许多同代设计师的影响,在很深层的意义上,是有一大批第一代设计大师共同工作,创造着现代设计风格,上述5位经典大师其中最杰出的代表。共属于第一代家真设计大师的还有:艾琳·格瑞,沃尔特·格罗皮乌斯,皮尔瑞·查里奥,弗拉基米尔·塔特林,凯尔·柯林特。马恃·斯坦和夏浩特·帕瑞安德等等。
 
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